百字令德祐乙亥褚生词作鉴赏牛

百字令德祐乙亥

半堤花雨，对芳辰、消遣无奈情绪。春色尚堪描画在，万紫千红尘土。鹃促归期，莺收佞舌，燕作留人语。绕栏红药，韶华留此孤主。

真个恨杀东风，几番过了，不似今番苦。乐事赏心磨灭尽，忽见飞书传羽。湖水湖烟，峰南峰北，总是堪伤处。新塘杨柳，小腰犹自歌舞。

【创作背景】

1275年(宋恭宗德祐元年)，皇帝年幼，朝政大权操纵在贾似道这个奸相手中。元兵大兵南下，临安已为其囊中物。朝廷上下恐慌一片。独有贾似道却匿情不报，在杭州过着纸醉金迷的生活，曾有人作诗讽刺他：山上楼台湖下船，平章醉后懒朝天。羽书莫报樊城急，新得蛾眉正少年。

这首词《百字令》即作于此时。词的基调较为哀婉动人，令人心中自然升腾起一种对贾氏之流的切齿之恨。在1276年，元兵攻入临安，太后降诏投降，南宋小朝廷临安至此而亡。

【赏析】

上阕写杭州西湖景色。半堤花雨起句，扣住西湖。游人绕堤游览，堤上春花凋残、落地如雨：对芳辰三月暮春。这样的西湖景观，写得既概括，又形象。消遣无奈情绪，无奈，空虚廖落、无可奈何。愁绪满腹，赏景排遣，谁知所对芳辰，竟是春意阑珊，反而加重了内心的愁绪。正所谓抽刀断水水更流，举酒消愁愁更愁。下面数句写触目所见，其中浸透了这种对景难排的惜春、伤春之情。

配合新线开通 30条公交线路优化调整 春色尚堪描画在，万紫千红尘土春色虽尚堪描画，但如锦如簇的春花已尘落矣。好景不长，大势已去。鹃促归期，莺收佞舌，燕作留人语。杜鹃哀啼，呼唤归去。黄莺收起歌喉，春光寥寂;惟有紫燕呢喃，尚作留语。绕栏红药，韶华留此孤主：红红的芍药花在栏干边盛开，仍在装点着春色，灼人的红色，却点缀在万紫千红已尘土的背景之上，使人寂寞，甚至有点惨然!韶华留此孤主情景双绘，它既是西湖景色的聚焦点，又是情感流露的突破口。对着绕栏芍药，词人心中的凄凉幽怨之情喷发而出，使人顿起惜春、伤春之情。

真个恨杀东风，几番过了，不似今番苦。总揽上阙、引出下阙。真个表明恼恨已极。东风过了，春意阑珊，令人可恨。细分析词人恨之所在，不是自然界的节序更替，而是人事的沧桑变化。乐事赏心磨灭尽，忽见飞书传羽。直陈其事，南宋君臣的宴安享乐如过眼云烟，顷刻磨灭，而军情紧急，北兵将至。

湖水湖烟，峰南峰北，总是堪伤处。面对大好河山，而亡国之祸将临，此景此情，令人怎不神伤。字字凄咽，语语沉痛!联系无奈情绪其政治内涵，更一目了然了。新塘杨柳，小腰犹自歌舞。此景写情，曲笔直书，表达极为含蓄。回到春景，犹自两字，用笔拙重，如王安石诗中表意。隔江犹唱后庭花。杨柳袅娜，如在东风中舒腰曼舞，它何曾懂得世人忧国伤时的苦痛呢!

这是一首暮春游湖，即景抒怀之作。但诗中表达的意蕴已大大超越了赏景的本身。在国破家亡之际，诗中心中所想的不是花枝柳色，而是国家兴亡。词中的暮春之景，恰如将亡的偏安南宋王朝。清朝陈廷焯在《白雨斋诗话》中评论此词说：宋德佑太学生《百字令》。《祝英台近》两篇，字字譬喻，然不得谓之比也。此词太浅露、未合风之旨。这篇评论非作者本意，是陈氏未揣透之。